日期：2011-9-26 9:17:00
　　闲品《小山词》：当时明月在，曾照彩云归
　　序:今夜独斟这杯月色
　　今年这个中秋节，我独自在灯下翻开了《小山词》，犹如穿越时空一般，轻轻踱进宋代一个纤柔敏感的灵魂里。很久以来，这《小山词》就象只小魔盒一直呆在书柜里，静静等着我打开。一旦当我象拔开陈酿葡萄酒瓶塞一样打开它时，那些纯美的爱情梦想，那些苍凉寂寞的相思与清欢，都会瞬间扑面而来。
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时。
　　落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。
　　琵琶弦上说相思。
　　当时明月在，曾照彩云归。
　　《临江仙》

　　这首初读时悄然动容的《临江仙》居然还在书页里静静地躺着，和多年前看到时一样。字字分明，温柔缱绻。它就象一位多情女子穿着两重心字罗衣，在纸页上轻盈地呼吸着这二十一世纪的空气，然后舒展腰身，轻舞飞扬。
　　“当时明月在，曾照彩云归”。那是藏在岁月深处的一份美好呵。微醺里，我感到无边的岁月象这中秋夜里钱塘潮水一般远远地奔腾而来。
　　我知道，只要读起晏小山的这首词，就会感到时光的刀锋穿越暗夜划开天幕，在遥远的天空静静升起一轮橙黄得有些发红的圆月，在静水流深的记忆深处会浮现出那一张张向日葵般明亮而美丽的青春笑脸，还有那些如青春之旗一般飘扬的长长黑发。
　　那个时代眼中的青春偶像永远是早已湮没在岁月流光碎影里的林青霞、张曼玉，永远是罗大佑、童安格和张国荣。
　　而流浪歌手罗大佑的嘶哑嗓音和电声吉它常常在耳边响起：

　　“穿过你的黑发的我的手，
　　穿过你的心情的我的眼，
　　如此这般的深情若飘逝转眼成云烟，
　　搞不懂为什么沧海会变成桑田？”
　　不知为什么，听到这首歌，眼前出现的常常会是当年琼瑶剧里林青霞那一头如瀑的飘逸长发，在时间光影里定格的轻盈而窈窕的倩影，还有那窗里窗外都明亮而温暖的笑容。怀念那时的长发飘飘，那是一头能够融化岁月冰雪的温柔长发呵。

　　还有那些遥远的伤痛和哀愁：
　　“乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸，
　　怎么也难忘记你容颜的转变.
　　轻飘飘的旧时光就这么溜走，
　　转头回去看看时已匆匆数年.
　　苍茫茫的天涯路是你的飘泊，

　　寻寻觅觅常相守是我的脚步
　　黑漆漆的孤枕边是你的温柔，
　　醒来时的清晨里是我的哀愁。”
　　是的，就是在那样一个白衣飘飘的时代，在那一个容易伤感的年龄，读到了晏小山这首《临江仙》，无法不为这文字间的旖旎柔情所动容。它所带来的大宋王朝的美丽与忧伤令那一刻的心魂为之惊艳摇荡。它会瞬间唤起那些藏在岁月深处的美好记忆，让人的心底常常无形中升起一种深深的感动，一种柔软如水的情怀。
　　那些曾经的岁月沧桑，曾经的青春梦想，曾经的激情和泪水，会象一粒呼啸而来的子丨弹丨，瞬间击中曾经或明媚如阳光、或忧伤如秋水的灵魂。
　　这位号为“小山”的相府晏公子,名叫晏几道，字叔原。抚州临川人。父亲便是大宋天圣、庆历年间仁宗一朝有着“太平宰相”之称的晏殊。晏小山擅长小令，“工于言情” ,“得之天然” ,以情深意绵见长,“其语皆有味，浅语皆有致。求之两宋，实罕其匹” (冯煦 《宋六十一家词选例言》) 。他的才华性情和身世与清朝的纳兰容若有几分相似.

　　我想，如果晏小山来到我们这个时代，他会是一位很好的青春偶像派歌手。他孤傲脱俗的气质，他不凡的身世，他冰雪般的才华、词笔和情怀，会引来无数的粉丝为他疯狂。
　　我想，是时候和他对话了。
　　他的灵魂此时也许就在窗外那高高的天穹之上，寂寞中又有些孤傲的目光冷冷地打量着这个世界。这位有着柏拉图式精神恋爱倾向的大宋相府公子，似乎还沉浸在宋朝的那些醇酒、那些醉梦、那些歌舞中。正所谓“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”
　　我好象听到，那些轻盈跳荡的琵琶声正在从宋代红颜的纤纤玉指间飘过来。一同飘来的，还有那些如烟如雾的远山眉黛、那些星光般闪动的秋水横波，那一双双轻盈飘舞的红巾翠袖。
　　我看见，优雅而寂寞的晏公子白衣胜雪，眉目如画，在恍惚朦胧的衣香鬟影间轻轻端起酒樽，徐徐饮下一口。

　　再抬眼时，目光里却是无尽的落寞。而天上，一轮静静的圆月正照临人间。
　　当时明月在,曾照彩云归
　　日期：2011-09-27　11:07:49
　　一，那些花儿：落花人独立，微雨燕双飞。
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时。
　　落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。
　　琵琶弦上说相思。
　　当时明月在，曾照彩云归。

　　《临江仙》
　　“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”开篇是那样一种静穆幽寂的境界，以至于康有为评价说：“纯是华严境界。”所谓“华严境界”，是指佛陀成道时，在菩提树下夜睹明星、朗然大悟时所呈现的那个境界。词中的“梦后”与“酒醒”便有梦醒成悟的境界。“楼台高锁”与“帘幕低垂”有着世事沧桑、岁月迁延、人生际遇悲欢无常的深沉含意。

　　“落花人独立，微雨燕双飞”，人在零落飞花间独自站立，看那蒙蒙雨雾里的双燕飞过，整个调子是轻逸的，笼着一层薄薄的惆怅，意境极妙。这二句出自五代诗人翁翊五言《闺怨》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。”在翁诗中其实并不出奇，但一经小山拈出便成惊艳文字。今人唐圭璋先生赞道：“落花、微雨、境极美；人独立，燕双飞，情极苦”。唐先生说“境极美”是妥贴的，“情极苦”则未必。其实，在繁华往事都已尘埃落定后，斯人独立落花前，在微雨中静看燕子双飞，未尝不是人生的一种境界。隐隐让人想起李商隐的句子：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

　　“记得小蘋初见，两重心字罗衣。”这两句写实如画，画中有情。“两重心字罗衣”一句如人物写意，重在“心字”，寓有小山内心含而未露的绵绵情意。关于“心字”的解释历来不一。有说是罗衣经心字香熏染过，故而写其罗衣的馨香，即所谓“衣香鬓影”是也；也有说是一种罗衣上的心形图案或是心字结。而“两重心字”是指罗衣上有以重叠的心字纹组成的图案，表示心心相印。如欧阳修《好女儿令》：“一身绣出，两同心字，浅浅金黄。”

　　其实无论是心字香还是心字结，两者兼有之也未尝不可。重点是“心字”寓有小山的温存怀想。记得纳兰容若有句云：“人生若只如初见”，此处正是晏小山对初见小蘋时的惊艳与怀念。可见人生初见时的印象有多么深刻！
　　“琵琶弦上说相思”，这大概是晏小山听曲时的体验吧。小蘋那时所弹奏的可能正是相思曲。而她的动作神态，她眉目之间所流露的脉脉深情，使人自然联想到白居易《琵琶行》里的句子：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。
　　“当时明月在，曾照彩云归。”化自李白《宫中行乐词》：“小小生金屋， 盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。”一位歌女进出深宫，每次歌舞时体态是如此轻盈，以致于深怕她在歌舞停止时就会化作一片彩云随风飘飞而去。这样美好缱绻的意象与联想有如童话般美妙。