女孩子的疏狂与洒脱，是很有魅力的。就象人们听惯了低吟浅唱，突然看到张惠妹或“少男杀手”蔡依琳的狂歌劲舞，那种活力四射的疯狂，那种洒脱不羁的个性，一招一式中透出的那种妖娆野性，会不由地眼前一亮。在大宋王朝最繁华的东京城里，小莲无疑就是这样一位具备了疏狂豪放与妩媚风流于一身的女子。

　　这样美貌、多情、富有个性的红颜女子，对于精通音律、诗词兼善，以美与爱为自己人生追求的，艺术浪漫气质浓郁的晏小山，无疑具有绝对的“杀伤力”。在以温良敦厚为美德的古典时代，女孩子的疏狂与豪放也许会令一些人不太习惯。但晏小山却已是她最虔诚的粉丝。
　　与其他词人相比，晏小山是最能写出女孩子在刹那间惊艳风情的人，再看：
　　梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。
　　伤别易，恨欢迟，惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。
　　《鹧鸪天》
　　这首词将小莲的美貌风韵写得活色生香，无以复加。

　　“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。”“梅蕊新妆”即“梅花妆”。古代女子在额上贴一梅花形的花子妆饰。据北宋《太平御览》记载，相传南朝宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落于公主额上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妆”。“桂叶眉”， 用黛色淡散晕染，把眉毛画得短阔，略呈八字形。
　　“梅蕊新妆桂叶眉”一句是写小莲的妆容时尚新潮，艳丽逼人。 “小莲风韵出瑶池”则是写艳妆明丽的小莲从琼楼玉台中出来，有如仙子下凡尘。“瑶池”是传说中的神仙居所。《穆天子传》三：“乙丑，天子觞西王母于瑶池之上。”
　　一个“出”字极是传神，有飘然逸出之状。让人想起那句戏词：“天上掉下个林妹妹，好似一朵轻云刚出岫。”
　　“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。”天上的云也像随着歌声而飘转；红绡舞袖回旋仿佛裹着一身飞雪。歌声宛转，如遏行云；舞态婆娑，如流风回雪，将能歌善舞的小莲写得极是活色生香。
　　“伤别易，恨欢迟，惜无红锦为裁诗。”离别的时刻是总是那么容易就到来了，欢聚的日子却总是迟迟难以再来。只是令人叹息再也看不到那身着红锦的女子载歌载舞，催人诗兴了。

　　“行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。”只是离别的人不要销魂神伤，象汉水遇郑交甫、天上牛郎织女重逢的机会是可以期待的。“汉渚星桥”，“汉渚”一典用郑交甫江汉遇二女事。《列仙传》卷上《江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也。出游于江汉之湄，逢郑交甫。见而悦之，不知其神人也。谓其仆曰：‘我欲下，请其佩。’……遂手解佩与交甫。交甫悦爱而怀之中当心，趋去数十步，视佩，空怀无佩。顾二女，忽然不见。” “星桥”一典用牛郎织女七夕相会于银河间的鹊桥上。这句话显然是晏小山对与小莲未来能够重逢,有着隐隐的期待。

　　能歌善舞的小莲以自己的的艺术天赋和女性的敏感善良，慰藉着跋涉于人生凄风苦雨中的晏几道。她的豪放、活泼、娇俏都令晏小山沉迷、怀念。
　　显然,他已经深深爱上了她，不能自拔.
　　小莲的豪放、活泼、娇俏都令晏小山沉迷、怀念
　　日期：2011-10-20　10:11:01
　　晏小山已经深深爱上了那个叫小莲的女孩儿，且已不能自拔：

　　手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传？
　　归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
　　花易落，月难圆，只觉花月似欢缘。
　　秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
　　《鹧鸪天》

　　分别之后，小山心中牵挂小莲，便想通过“香笺”传情：“手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传？”“捻”是指用手指轻轻搓揉。“手捻香笺忆小莲”表达的是一种寂寞中有些犹豫、有些伤感又有所期待的心情。这个动作完全是下意识的。
　　而“欲将遗恨倩谁传”的一问却是欲言又止、欲寄不能的怅叹。显然，小山尽管心中十分思念，却又不知小莲去向，想诉衷情却无从寄书。小山知道，自从楼台一别后，那些美丽歌女们“俱流转于人间”，早就不知去向了。
　　词人“手捻香笺”迟疑之际，意识渐渐清醒，发现即使写满一篇情书，也无由寄达。
　　看着晏小山痴痴地揉弄着一纸红笺，有些失落，几分苍凉，让人不禁有些怜惜：这个傻孩子呵！一有这样的心事，他只会去喝闷酒，喝醉了就躺在床上人事不省：“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。”
　　晏小山“归来独卧”， “归来”其实是饮宴归来，醉里逍遥独卧，酣然入梦。此处的“逍遥”其实不过是晏小山心境难安的自我安慰，是心绪难平时的一种无奈；而“梦里相逢”才是他的真实心态。他想和那心爱的女子在梦里重逢：“梦里相逢酩酊天”，他又在酩酊大醉的梦里又与她相逢了。这“酩酊”大醉将表面洒脱、实际沉沦不可自拔的晏小山立体地表现出来。

　　嗯，这一路走来，我们好象和晏小山已经很熟悉了。他此时喝醉了，好象就躺在我们的身边。安慰都是多余的，让他安心地睡会儿吧。这可怜的孩子。
　　“花易落，月难圆，只觉花月似欢缘。”好花不常开，好景不常在，月亮也有“阴晴圆缺”。这花月不常，绝似人间欢情不常。哦，他终于明白了，生命中的那些欢乐都是不长久的。所以并不可靠，但也弥足珍贵。
　　“秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。”醉里醒来，晏小山落寞已极，无奈中只得提笔填词，将一腔别后离情付之歌词曲谱，付之“秦筝旧弦”的乐声中。当年晏小山与“小莲”就是通过筝声传情，而今日的“试写离声”更是别有一番滋味在心头。
　　是呵，晏小山永远忘不了小莲那激越动听的秦筝之声。
　　可见，“小莲”是晏小山记挂最多的歌女。小莲的筝声时时在他耳畔响起，还有她那红唇皓齿、媚眼如丝的模样，还有她丽裳香泽、轻云出岫的风韵。
　　日期：2011-10-21　15:50:11

　　闲品淮海词：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
　　《浣溪沙》
　　这是我第一次读过便再难忘记的一首词.慢慢地读，细细地品味，词意有如远风送清歌，丝丝袅袅，悠然而来。
　　“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”朦胧飘渺的愁绪如花飞，如丝雨，弥漫在整个世界里，绵绵密密，飘飘洒洒。美妙得不可思议，难以捉摸。唐人崔橹《 过华清宫》诗有云：“湿云如梦雨如尘”。而秦少游则以纤细的笔触，把人的那种幽思微绪描绘成一片广阔而飘渺的境界 。
　　今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时说得精彩：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比 。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”

　　确如此言 ，这两句别具一种音乐美、诗意美和画境美。有时会让我想起《青花瓷》里的句子：“天青色等烟雨而我在等你，炊烟袅袅升起隔江千万里……”
　　正是这首词让我明白了什么是“词之为体，要眇宜修”，什么是词的本质美感，也记住了它的作者，北宋词人、“婉约之主”秦观，秦少游。少游写词，婉丽如江南风物，凄迷如一川烟雨，含愁如远山凝雾……
　　曾有人将他的词作与晏小山相提并论，冯煦《蒿庵论词》：“淮海、少游，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆在致，求之两宋词人，实罕其匹。”