所以，当时蒋介石重庆政府的唯一战略思想便是，硬撑下去，谁最后一个倒下去，谁便是这场战事的最后胜利者。所以，对于叶浅予那样一大批的艺术界人士，重庆的政界高官们、基本上已经没有时间对于他们的艺术创作指手划脚了。政府只能发放一点微薄的生活保障金，以保全这些民国的大艺术家们、至少能在大后方艰辛地活下去。

　　日期：2012-02-14 14:27:55
　　如此，叶浅予便于竹床竹户的一种萧然和静的生活中，对于自己曾经的艺术之路，进行了一次全面的反刍。
　　这个阶段，叶浅予伊始对于传统国画的技法，产生了绝大的兴趣。
　　国画这种东西，在学习的过程中，欲产生一种四两拨千斤的奇效，叶浅予觉得最好能有一位名家大物可以讨教。
　　这时，叶浅予听说老友张大千在敦煌面壁三年，搞回了魏唐各代佛教壁画大量摹本，心得很大。叶浅予便萌生了跑去成都、向张大千请教中国画技法的想法。

　　1945年，叶浅予的第二任妻子戴爱莲，组织了一个民间舞蹈采风团，想到西北的少数民族地区收采素料。她的计划是以成都为一个原点，向川西北以及西康地区辐射采风的。这一点跟叶浅予想去成都的计划不谋而合。
　　张大千听到老友叶浅予要来，心里自然是高兴的。
　　叶浅予在张大千的家中，从刚刚涨过龙船水的端午时节，一直住到白露满地、虫声如流水的八月秋凉季节。两位老友的相处，真个是无话不谈。
　　因此，后来，叶浅予在讲到自己与张大千之间的相知相得时，有过这样一段的话：
　　“大千作画喜欢有人在旁闲谈，客人常来常往，作画不怕干扰；没有客人时，自有学生在旁看画问答。我来之后，因为是朋友，所以并无拘束，连续在他画案旁站了一个多月，学到了不少手上的功夫。比如用笔用墨之法，层层着色之法，重复勾线之法，衬底路染之法，在心领神会之后，用到自己的人物造型中去，获得不少益处。”
　　日期：2012-02-16 14:40:53

　　当时，张大千的茶室中，挂有一幅谭延闿颜体楷书的小条幅：“初出茅庐”。叶浅予笑着请他解释。张大千的回答是：像我们这样的人，虽然在社会上已经混成了各种各样的名目，但我们待人接物，总是要保持刚出学堂时，那一份战战兢兢的心境才好。
　　叶浅予听了，收起了笑容。向小条幅合掌作揖：如此甚好。
　　这样，叶浅予在漫画、速写绘画的领域，逛荡到有一点的倦怠之时，便在成都郊外清明如玉的一种风光之中，完成了向中国人物画的华丽转型。
　　不久，叶浅予追随着戴爱莲到西康采风，所创作的少数民族系列人物风情画便问世了。
　　徐悲鸿对于这个系列推崇备至。
　　徐悲鸿乃撰写《叶浅予之国画》一文，大力鼓吹叶浅予在人物国画方面的开拓性成就：“浅予之国画一如其速写人物，同样熟练；故彼于曲直两形体均无困难，择善择要，捕捉撷取，毫不避忌，此在国画上如此高手，五百年来，仅有仇十洲、吴友如两人而已，故浅予在艺术上之成就，诚非同小可也。”
　　日期：2012-02-16 14:42:08

　　叶浅予的人物国画，笔法流转劲利，墨色细润俊俏。人物的布局，能够做到线条简洁，构图紧凑。仇十洲为明代与沈周、文征明、唐伯虎并驾齐驱的国画“明四家”。吴友如虽为清末光绪年间的人物画家，后来在中国人物画上的名气，却孤峰拔起。
　　徐悲鸿一口咬定，五百年间，人物国画的高手，不过仇十洲、吴友如、叶浅予寥寥三人而已。由此，可见徐悲鸿对于叶浅予的期许了。
　　如此，1947年11月，叶浅予便接过徐悲鸿校长的聘书，到北平国立艺专做了一名教书匠，从而也展开了他长达三十余年的美术教育生涯。
　　叶浅予刚到国立艺专时，教授学生速写课。后来又给叶浅予弄了一个图案系系主任的衔头。但这个时候的叶浅予于美术教育，连门坎在哪都尚未摸清。自然遭到了该系教师的有意整蛊。叶浅予无法，只好自己请求下台。
　　日期：2012-02-16 14:43:41

　　1949年，北平艺专改组，分别成立了中央音乐学院，中央美术学院。叶浅予任教于中央美院的绘画系。并由此成为温润仁美的一代人物画大师、以及威仪棣棣的一代美术教育大家。
　　1949年，叶浅予参加第一届全国文代会，担任中国美术家协会副主席兼秘书长。
　　1954年，中央美术学院成立国画系，叶浅予为系主任。
　　1957年，中国国画院成立，叶浅予任副院长。
　　徐悲鸿讲到叶浅予时，曾经感慨：如果有10个叶浅予，中国的文艺复兴就到来了。
　　人们总结中国画创作在当代的突破，曾经流行过四句话：徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的毛驴，叶浅予的舞。

　　在现代中国的美术界，叶浅予以他开阔的文化视野、雅健的美术功力，创造出了如此婉约出尘的一份风貌。
　　叶浅予的卓然一家，确是注定的。
　　日期：2012-02-19 15:49:04
　　以上是《当当网2012年 01月30日－02月05日社会各界人物 周畅销》
　　把标题丢了，不好意思哦
　　日期：2012-02-19 16:16:09

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　　1959年3月，当时的中央美术学院人事科，在对于叶浅予的政治“鉴定”曾经写下过这样一段话：
　　“抗战前叶在政治上为自由主义者。抗日初期在抗日高丨潮丨的推动下，对抗日一般表示支持与参加。后态度消极，对政治避而不谈，常说‘政治是把戏’，与进步力量有一定的距离。抗战后期逐步倾向美蒋反动派。”
　　“因1943年赴印度中美训练营，为美蒋画画得到美特的欣赏。1944年由美特推荐，匪军统局处长王一心、王星衡介绍，经戴笠批准并谈话后，派往中美合作所心理作战组任专员，负责漫画宣传工作，得到美蒋的重视，给予较高的待遇。任职期内经常与美特组长孟禄少校密谈，并在中美所决策处主任秘书潘其武的楼下办公。究竟有何秘密勾当无法查清。”

　　日期：2012-02-19 16:17:53
　　“另据中美所气象组长程俊检举，‘叶是由戴笠批准为军统局设计委员会派驻中美合作所’（目前尚无法查清）。后中美所受到舆论反对，叶即于1945年介绍廖冰兄代替其工作离开中美所。离开中美所后，与美国新闻处来往较密，为他们供稿作画，供作反动宣传。由于为美帝国主义服务，得到美国国务院的邀请，作为文化使者，于1946年赴美参观一年，并在‘美国之音’广播‘美国漫画’。回国后又和美国新闻处经常来往，回放‘美国漫画’。在课堂上宣传美国文化，成为美国文化的宣传者，美帝文化侵略的工具。1947年由美返国时，乔冠华、夏衍同志曾劝其留香港工作遭到拒绝。解放前，北京美术作家协会为对抗北平美术会（张道藩操纵的反动组织）发表宣言时叶拒绝参加，可见叶长期为美帝国主义服务，参加美帝特务机关，政治上反动，但表现圆滑，为政治上的投机分子。”

　　有这样一份材料埋设在叶浅予的组织档案之中，叶浅予的头上便悬挂着了一把，犹如古龙武侠小说中描写过的、随时可以掉下来的流星蝴蝶剑。
　　日期：2012-02-19 16:19:50
　　所以，到了1966年，文化***的那一场涛天巨浪拍岸而来，叶浅予自忖难以幸免。
　　其时，中央美院中，百分之七十的教师被请进了牛棚。“四条汉子”中，跟叶浅予有过关系的田汉、阳翰笠、夏衍三人也住进了高墙的铁窗之下。
　　文丨革丨审查组翻出了、1959年组织上给叶浅予写的那份“鉴定书”。便在叶浅予的身上贴上了三条另类的标签：历史***、反动学术权威、文艺黑线人物。