柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物（笔者表示存疑）。汉族，崇安人，原名三变，字景庄，后改名永（被逼的），字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光（北宋独此一家）和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多（评价不全面）。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响（何止，应是里程碑式的人物）。

　　柳永出生于官宦人家，其父柳宜是南唐旧臣，入宋后进士及第为官。柳永从小受到良好的教育，真宗天禧元年（公元1017年）柳永怀着美好的理想，赴京赶考。希望能像自己的父兄一样入仕为官，把自己的才学奉献给这个不断繁荣的国家。然而并不是所有人的十年寒窗都能换来功名。柳永同学（当时应该叫柳三变）考了三回，都没考上，这下柳永有点出火，年轻气盛的毛病就显现出来，他一怒之下，写下了那首足以改变他一生命运的词《鹤冲天》。他用“青春都一饷，忍把浮名，换了浅吟低唱”这句词狠狠地把自己内心不满的情绪发泄了一番。当然，自己哪能真的不要功名，他始终明白那是自己的人生目标。于是，柳永又潜下心了，认真复习。在此期间，他开始了他的第二职业----填词。当时宋仁宗时常令教坊使为新曲填词，教坊乐工们每得到民间的流行音乐都会找柳永填词。在这期间，他还同时为民间歌妓写作大量的通俗歌词，以供她们在歌楼酒肆里演唱。这些通俗易懂优美动人的歌词的广泛传播，使得柳永逐渐的誉满江湖。与此同时，柳永靠其深厚的音律基础敏锐的感觉到民间艺人创作出来的新声的价值，于是开始倚新声填词。在词学上凡某一乐曲被选用为词调，最初倚其乐曲节拍旋律而制之词就被称作为创调之作，也是说，谁第一个用这个曲调填词，那这个人是这个曲调的原创者，也就是拥有版权。比如说我们所熟知的《满江红》，第一个用这个曲调填词的人就是柳永。千万别小瞧这第一个倚声填词的人，前文我们提到，由于词是倚声而作，所以要求对填词人的要求很高。而柳永即通音律，又满腹才学，所以他在此期间创制了很多新调，尤其是以慢词长调为主，这是他为宋词做出的第一大贡献。

　　柳永在为民间歌妓填词的时候，为使歌词唱出来通俗易懂，故在写作手法和词语的使用上颇下功夫，在手法上他多用铺叙白描少用比兴，词语的使用上少用华丽晦涩而多用白话甚至俚语，力求歌者懂其意，听着明其理。这样，就使得词这种原本只是士大夫们专用品慢慢的变的为所有阶层的人都喜闻乐见，这是柳永为词做的第二大贡献。而为教坊填词时，这种风格也尽在其中。《后山诗话》中称柳词“作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。遂传禁中，仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。”看来仁宗也很喜欢，渐渐地，仁宗皇帝知道了京师里有个擅长填词的柳三变，而且慢慢的成为了柳永的超级粉丝。千万别以为柳永会时来运转，等待他的命运没有最坏，只有更坏。虽然皇帝很喜欢，但是后果却反而很严重。仁宗初年，精心准备了的柳永再登考场，终于考中了。但是当仁宗皇帝审核考中名单时，看到柳永的大名，问左右：“得非填词柳三变否？”答曰：“正是。”仁宗皇帝认为此人虽有才学，但一想到他的那首《鹤冲天》，蔑视政府，思想幼稚，政治上极不可靠，于是大笔一挥：且去浅吟低唱，勿要浮名！这一打击对柳永可谓是沉痛之极，不知所措的柳三变别无他想，只有穿戴整齐手持着“奉旨填词”的尚方宝剑一路向南，一边游历一边开始专注于他毕生的追求---填词作曲。

　　日期：2012-05-11 09:48:33
　　不曾想，到了江南才发现，繁花奢侈的不只是东京汴梁，至少杭州就不输于它！此时的柳永虽然仕途上的伤口还隐隐作痛，但他始终对自己的祖国怀着热爱敬慕之心，他很清楚，自己的笔不能象其他文人们一样只咏风花雪夜，既然不能用自己的才学为国家有所作为，那就用笔来歌颂他吧。
　　这首自创的《望海潮》就是歌颂物贸天华的杭州城的。
　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
　　烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

　　云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
　　市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。　
　　重湖叠巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。
　　羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
　　千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

　　异日图将好景，归去凤池夸。”
　　词解：
　　三吴：吴兴（今属浙江）、吴郡（今江苏苏州）、会稽（今浙江绍兴），这里泛指江浙一带。
　　珠玑：各式各样的珠宝珠玉。
　　叠巘（音掩）：重叠的山峰，南朝宋谢灵运《晚出西射堂》诗：“连障叠巘崿，青翠杳深沉。”
　　三秋：指秋天，古人把秋季的七、八、九三个月分别叫做孟秋、中秋、季秋合成三秋。
　　凤池：凤凰池，魏晋南北朝时中书省设于禁苑，接近皇帝，称凤凰池。唐朝时开始用凤凰池指宰相职位。此处可理解为朝堂。

　　唐宋两朝的文人对杭州的描绘从来是不吝笔墨的，但不论是白居易的“山寺月中寻桂子，都亭枕上看潮头”、苏轼的“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”还是杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”都是对杭州的自然景色的赞美，而柳永用其铺叙和白描的手法多角度多层次地一一向我们展示杭州城的全景风貌。
　　词的开篇三句，仿佛是对杭州这座三吴都会的鸟瞰，随着词人走进城中，杨柳垂烟，小桥如画，各色建筑鳞次栉比，千家万户帘摇幕摆；“参差十万人家”，诗词中的数字一般是虚指，往往夸大，但按《梦粱录》云：“柳永咏钱塘词曰：‘参差十万人家’，此元丰（宋神宗年号）前语也。自高庙（宋高宗）车驾自建康幸杭驻跸，几近二百余年，户口蕃息，近百万余家。”柳永的泛指反而是很真实了。接下来又由近及远：绿化也不错哦，钱塘江边的树木丛丛，远远望去，犹如云雾；随着词人再慢慢踱进都市的商业区，市场的繁荣令人难以想象！