从这些评论可以看出共同的一点，即这一联诗的最大优点是朴实、自然，诚如宋人叶梦得所言：“这一联之所以好，在于不刻意。诗人突然与美景相遇，就很自然地把它写入诗行，没有一点点斧凿雕琢的痕迹，所以一般情况下很难写出。”

　　这在谢灵运的诗歌中是难能可贵的。当清谈大行其道、玄言诗弥漫诗坛之际，谢灵运冲破流俗，大力创作山水诗，成为山水诗派的开山鼻祖。自此，“庄老告退，而山水方滋”（《文心雕龙》）。当人们读厌了义理胜于文辞、平淡无味的的玄言诗，而读到谢灵运模山范水、典丽清新、细腻优美的诗篇，自然会觉得耳目一新。
　　但是，谢灵运的诗歌也还是有一定的不足的，如清人吴淇所说：“谢灵运的诗歌用语有不少是自己生撰的，不注解就不了解词义，不注解就不通晓诗意。”有趣的是，在我读到的有关这首诗的注解文字中，往往就只有这两句没有任何注释。
　　此外，这种猝然而遇的景致疾速而熨帖地冲击了谢灵运的内心。当他从枯索无味的冬日抽离，目睹池塘边的青青草色，自然会强烈地感受到勃发的生机，联想到自己处于低谷的运命，不免百感丛生；而柳枝上鸟儿快活的啼鸣，也让他感悟到生命个体的舒展与自由。来自自然的声与色、静与动各自独立又和谐地沐浴于春光、生息于大地，这些带给诗人对人生遭际的思考，更带给诗人慰抚与安宁。

　　所以，也有人评价谢诗“有句无篇”。姑且不论这样的评价是否公允，只那些被人反复拈出的佳句足以让我们陶醉不已，如：
　　白云抱幽石，绿筱媚清涟（《过始宁墅》）
　　云日相辉映，空水共澄鲜（《登江中孤屿》）
　　野旷沙岸净，天高秋月明（《初去郡》）
　　明月照积雪，朔风劲且哀（《岁暮》）
　　这些诗句意境优美，同样为人盛传。
　　关于“池塘生春草，园柳变鸣禽”这一联诗，牵涉到一个梦境。钟嵘《诗品》引《谢氏家录》说：“谢灵运每当和谢惠连在一起的时候，往往能够写出佳句。后来在永嘉西堂，竟然一整天也作不出一首完整的诗来。有一次谢灵运突然梦到谢惠连，这就写出了“池塘生春草”的佳句。所以谢灵运常常说，这一联诗是有神相助的，并不是我自己想出来的句子。”

　　谢惠连是谢灵运的族弟，十岁即能写文章，代表作为抒情小赋《雪赋》，后人把他与谢灵运、谢脁合称“三谢”。文人之间灵感的互相激发是有的，但是彼此梦中晤对即成千古佳句，想来也未免太过神奇，不由地令人怀疑故事的真伪。
　　按史实来推断，可信度不大。谢灵运任永嘉太守一年后即称疾去职，然后回到始宁老家，遇到谢惠连后非常欣赏他，也非常看重他，两人就此成为刎颈之交。由此可知，谢灵运知赏惠连当在离开永嘉后，因此，所谓梦境，我想不过是假托而已，但它从一个侧面也说明了此联的得之不易。
　　六朝本就多如此梦事，如罗含梦中吞下五色鸟从而文思大进，江淹梦到郭璞索取五色笔遂失文采江郎才尽，等等。这些奇梦都从一定程度上宣扬了某种文思天授的观念，虽然怪诞却也有几分神圣。
　　日期：2011-01-24　10:19:09
　　二、池塘生春草
　　3
　　这一联诗像是一个按钮，一触之下竟然引发了太多有关芳草的联想。是的，无边蔓延的萋萋芳草确实能够触发多情善感的胸怀，从而铺展为绵绵不绝的诗意，在字里行间荡漾开来。如：
　　青青河边草，绵绵思远道（《饮马长城窟行》）

　　春草明年绿，王孙归不归（王维《山中送别》）
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲（崔颢《黄鹤楼》）
　　细雨湿流光，芳草年年与恨长（冯延巳《南乡子》）
　　离恨恰如春草，更行更远还生（李煜《清平乐》）
　　记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）
　　绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》）

　　芳草无情，更在斜阳外（范仲淹《苏幕遮》）
　　斜阳暮草长安道，是离人断魂处（柳永《引驾行》）
　　这一切的源头也许都只是因为那句话：
　　王孙游兮不归，春草生兮萋萋（淮南小山《招隐士》）
　　春草繁茂，但是王孙却远游未归，触目的丰润只带来离别的惆怅、绵韧的思念。青草之绿意也许可以短暂地抚过心田，却难以解脱痛苦、洗去哀怨，直至三首宋词把这种动人的哀情抒写得淋漓尽致。
　　北宋林逋梅妻鹤子，留下的词仅有三首，其中《点绛唇》尤为脍炙人口：
　　金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
　　佳人香销玉殒，金谷园已然无主，只有满园绿草疯长，风雨无阻。春天已经落幕，和着弥漫于空中的细雨，余花作最后的飘舞。在黯然销魂的黄昏，又听到声声离歌，催促着执手相看的双方各自走向前途。分别已不可避免，漂泊成为定数，只有无边的芳草布满各个方向的道路。

　　林逋此词状春残日暮之景，抒依依惜别之情，意境朦胧而又幽微，一种无言而落寞的情绪弥漫其中。
　　据宋人吴曾《能改斋漫录》卷十七载：北宋著名诗人梅尧臣有一次在欧阳修家做客，席间有人称赞林逋的这首《点绛唇》写得好。他听到有人赞誉林逋的词，不由技痒，于是即席写了一首同题材的词作即《苏幕遮》词，来一较高低。词云：
　　露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
　　大堤上芳草芊绵，露珠闪耀，远方的别墅在隐约中传达出美好。当雨水漫过大地，离离芳草洗却铅华，把自己单纯的绿意融入到天空蔚蓝的色调。翩翩少年穿着青袍迤逦而过，任鲜嫩的草色顺着衣角迅速奔跑。可是，年华似水、流光如刀，青春也一变而为衰老。长亭错落，远道绵邈，芳草阻断归路，王孙尚在飘摇。梨花落尽，春事又了，残阳泻地，烟芜已老……

　　这首词传达出官宦生涯的普遍哀愁，上阕的潇洒风神到下阕一变而为迷惘，这种幽怨的情怀像残阳中下坠的梨花一样渐次苍白。
　　梅尧臣的这首《苏幕遮》词让欧阳修击节叹赏。当然，作为当时的文坛领袖，欧阳修不可能只去欣赏他人的作品，他也出手写了一首以“咏草”为题材的《少年游》：
　　栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
　　倚遍栏干，却盼不到任何温存；弥漫的白云、无边的春色都只是酝酿伤感气氛。无边无际的春草，铺设成二月三月的绿茵，离去了远足的人却留下填满胸臆的苦闷。谢灵运曾看到它在楼前池畔渐显绿意，江淹也在南浦岸边体会到离别者的怅恨。登高望远，望不到远行的王孙；雨落黄昏，隔断了想念中的人……
　　欧公此词用意更重，用情更深，其凄楚冷艳令人难以自已。