“从别后，忆相逢，几番魂梦与君同。”那样歌扇风流的岁月渐渐不再,多情的红颜女子再也没有见面。一从分别后，她这一去竟杳无音信。于是小山便时常回忆起美人殷勤致意、歌舞清宵的场景。而她的倩影、她的歌声也常常出现在晏小山的梦中。醒来后，眼前却只有孤枕残灯，窗外寒星数点。
　　“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”然而，那魂牵梦萦的人儿今夜竟真的就在眼前！真见面了却反倒疑惑起来，还以为是在梦里。干脆把点亮银灯细细来看，唯恐这次难得的重逢只是又一次在梦中。这最后的结句呈意外惊喜、且悲喜交加之态。“剩”是“只管”之意。在小山之前，已有不少类似的写法。如司空曙有：“乍见翻疑梦，相悲各问年。”戴叔伦有“还作江南会，翻疑梦里逢。”但是这最末二句实际上是从杜甫《羌村》诗句“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，情思缠绵，清空如话，造成一种迷离惝恍的梦幻之境。

　　词的上片是一派繁华风月红尘事，美人倾心一笑，公子深情一醉。下片却是凄凉依稀梦里人，芳踪无迹，魂梦杳渺，哪怕是再度重逢也令人犹疑置身梦中。而这再一次的重逢，想来如有隔世之感了。其间该发生了多少事情呵。红楼一梦，花事荼蘼。两位有情人怕是两鬓微霜，不复当年的青春风华了。
　　“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”
　　“杨柳楼心月”写出了宛如画境中的明月与楼台，以及杨柳婆娑之态，有“明月照高楼、流光正徘徊”的意境。月光透过柳条的摇曳，而显出一种迷离恍惚的风致。“桃花扇底风”则是一种主观的感受，“舞低”、“歌尽”有笙歌渐渐寥落、曲终人散的感觉。这两句对红尘繁华往事的描绘可谓是尽态极妍，独出机杼，历来为词评家们所称赏。今天读来依然有一种风月缠绵、不胜感叹之意。

　　晏小山在这里的深情回忆，并不只是对昔日歌舞生涯的眷念，也不止是对那美人的追怀，更有风月渐远、繁花落尽、人生如梦的苍凉感慨。《王直方诗话》中记载，崔中云：“山谷（黄庭坚）称晏叔原此二句，定非穷儿家语。”晁补之云：“（读此二句）知此人必不生于三家村中者。”陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“（后半阙）曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”黄苏《蓼园词话》云：“‘舞低’二句，比白香山‘笙歌归院落，灯火下楼台’，更觉浓至。惟愈浓情愈深，今昔之感，更觉凄然。”

　　是的，晏小山在这首词中写出的其实是一部《红楼梦》的旨趣与意韵。这是因为晏小山本人正是一位贾宝玉式的人物。他的身世经历和性格才情都和大观园里的那位怡红公子极其相似。
　　小山词
　　日期：2011-09-30　11:31:11
　　(接上)
　　晏小山是晏殊的第七子，也是最小的一个。
　　父亲晏殊少时便被人视作为“神童”，十四岁即考中进士，三十五岁时自翰林学士、礼部侍郎拜枢密副使，后拜相，封临淄公。晏殊执掌相权的那个时代，正值大宋王朝的黄金时代。“中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竞赌新声”，没有战争威胁，国泰民安，歌舞升平。

　　晏小山出生时与纳兰容若一样，也可谓是“衔着金汤匙”出生，从小在富贵温柔乡、锦绣绮罗丛中长大，整日在脂粉堆里厮混，触目所及的都是富贵繁华，管弦歌赋。也许是遗传了父亲的优秀基因，晏小山也是个小神童，他的文学才华也很早就显露出来。不到十岁就会写诗填词，并受到宋仁宗的赏识。
　　据《花庵词选》卷三晏几道《鹧鸪天》词注说：“庆历中，开封府与棘寺（大理寺的别称）同日奏狱空，仁宗于宫中宴乐，宣晏叔原作此，大称上意。”那还是在庆历年间，开封府和大理寺同日皆奏狱空，仁宗心情颇好，就在宫中宴乐。酒兴正酣的时候，宋仁宗宣晏小山作词。小山才华不让乃父，一句“碧藕花开水殿凉”便让仁宗欢心不已。从此晏小山少年成名，春风得意，出入上流社会。后来就任太常寺太祝步入仕途。

　　那时的少年晏公子从无衣食之忧，更不知人世艰辛，整日家清狂磊落，纵弛不羁，沉缅诗酒，自是一番风月繁华。可谓是“当时年少春衫薄、肥马轻裘意气扬”。这位翩翩浊世佳公子对仕途经济没有太大兴趣，对歌舞诗词却兴味十足。整日流连在脂粉成堆的红颜女儿们中饮酒作诗，不知人间还有别物。
　　《小山词自序》中本人所述：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。”
　　在《小山词》中，有大量词作写到了这四位美丽的歌女。
　　如一首《木兰花》：“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。”可见，“小莲”一定是一位眉目清丽、善解人意、擅长弹筝的女子。再如一首《鹧鸪天》：“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。”这里的小莲腰身窈窕，额点梅妆，描着桂叶眉，歌声宛转，舞袖云飘。在一首《破阵子》中，她又是这个样子：““柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当时事，写向红窗月夜前。凭谁寄小莲”。小莲这位红颜女子好似一枝婷婷莲花，带着女性善良天性中那种温暖的热力和光亮，让晏小山在凄风苦雨中的心境感到了人性中的美好与纯净心事总想向她倾诉：“手拈香笺忆小莲,欲将遗恨倩谁传.归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天”……

　　而“小蘋”则似乎是位娇憨活泼、我见犹怜的乖乖妹，让晏小山格外钟情，初见时就有着一丝慌乱的心跳：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 ”穿着两重心字罗衣的小蘋在惊艳中出场，小山的词笔对她而言仿佛是深情款款的慢镜头。在笔花四照中，美丽的小蘋如轻云之出岫、春花之初绽，读来令人怦然心动。这是一位清纯而浪漫的女孩子，“两重心字罗衣”仿佛无声地诉说着她内心的纯情乃至痴情。“琵琶弦上说相思”，她的纤纤玉指下，琵琶声诉说着内心的深情。“落花人独立，微雨燕双飞”，是晏小山在思念她；“当时明月在，曾照彩云归”，她却始终如月光下的一片彩云，飘渺而虚幻。

　　“鸿”、“云”两位女子也在小山词中时隐时现。如一首中《虞美人》：“年年衣袖年年泪。总为今朝意。问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛，也低颦。”可见“小鸿”是位见花落泪、敏感多情的女孩子。她也能歌善舞，如《玉楼春》中有描写：“红绡学舞腰肢软。旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜，染作江南春水浅。”舞腰纤软，舞衣染成了春水绿色。再如“小云”，那首《虞美人》下片说她：“双星旧约年年。笑尽人情改。有期无定是无期。说与小云新恨、也低眉。”还有诸如：“春梦秋云，聚散真容易”，“一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去”，“飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？”，“流水便随春远，行云终与谁同？”、“浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。”等都是写她的。在这一首《临江仙》中直接可以看到“云”和“鸿”两人的名字：

　　“淡水三年欢意，危弦几夜离情。霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。
　　绿酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。”
　　在下面这首《鹧鸪天》中，晏小山与几位美丽的女孩子一起出游：
　　“守得莲开结伴游，约开蘋叶上兰舟，来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
　　花不语，水空流，年年拚得为花愁，明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。”