天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。值得骄傲的是，他是唐代填词最多的作家，而且词填得有鼻子有眼，很像个样子。后来他竟然被《花间集》的主编赵承祚奉为花间派的开山鼻祖。放在集子的头版头条，他六十六首词统统收录进集子，是花间集词总数的八分之一。

　　温词错彩镂金，五光十色，在语言上尤其下工夫；内容大多是描写贵妇人的生活和思想情感。正如清人刘熙载在《词概》里所说的“温飞卿词，精妙绝人；然类不出乎绮怨。”被人们提得最多的就是下面这首《菩萨蛮》：
　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
　　懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
　　照花前后镜，花面交相映。
　　新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　包养二奶并不是今天才有的，古代早就有许多官儿或者商人把自己所爱的女子养在外面，字面上叫做“外室”，其本质也就是今天的二奶。这首词就是选取了一个被包养的女人早晨生活的片段，抓住最具有特点的动态与物象来精心描画。
　　先是她生活的场景，房间前面的屏风大概是红木雕刻的吧，早晨的阳光照在上面，山水明灭，若隐若现，显得富丽堂皇而又古色古香。一看就知道这不是普通人家住的，而是大款或者大官儿休闲的别墅，房间是专门请了大师精心设计装修的。这样的房间里，一般都是那些有钱有势的男人养小蜜而买的。如果里面没有美女，那简直是大煞风景，屋子也就毫无作用了。

　　果然，美女出现了。这个睡眼惺忪的女子头发散乱，依然妩媚动人，不掩国色，“香腮”两字给人以嗅觉及视觉的感受，写尽了她的美丽和魅力。今天有些大款，对这样的美人儿，那简直如获至宝，哪怕一掷千金，也要争得一夜销魂，当然，最好悄悄把她养起来。这个美女大概就是被哪个富贵男人包养起来的。可是，这种生活空虚、无聊，她怎样打发时光呢？你看，这个女人懒洋洋地起来后，洗脸之后，慢慢地梳妆打扮。先画眉毛，把它画得又细又长；再抹口红、涂胭脂……自己用镜子前后左右反复地照，又请侍女看，究竟哪里化妆得不好，减了风韵。镜子里她美丽的脸蛋与她真实的脸交相映照，实在美不可言。这寥寥几句，就画出了一幅女性完整的“晨妆图”。

　　最后两句是写她更换新衣，非常华丽的衣裙上，色彩斑斓，新贴了一对金线绣成的鹧鸪，看来，她的生活够富足了。
　　全词写的就是这些吗？
　　很明显，这个女子过着金丝笼里小鸟般的生活。没有同伴，没有亲人，甚至连包养她的情人也不见。只有她孤身一人（当然她一定有女佣），这是多么寂寞单调的生活啊！寂寞的日子是无聊的，所以，连梳妆打扮都是懒洋洋的，大概是全职太太吧，天天都休闲，无所事事，就在慵懒无聊中度过时光。然而，那一对金线绣成的鹧鸪，在她心上重重一击，不禁更添了一段新愁。

　　唐圭璋《唐宋词简释》里评说这首词：
　　此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；
　　次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。
　　然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花
　　为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀

　　与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此
　　一段怨情蕴蓄于中也。陈廷焯《白雨斋词话》评这首词说：“‘懒起画娥眉，弄妆梳洗迟’，无限伤心，溢于言表。”
　　日期：2011-05-25　20:42:49
　　下面这首《更漏子》，更能体现他作品的用词特点：
　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
　　惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

　　红烛背，绣帘垂，梦君长不知。
　　这首词的题材还是老温一再铺写的闺怨。这位老兄喜欢在女性心理上下工夫研究。怨什么？让我们仔细读来：
　　正是晚春季节，柳丝摇曳，春雨绵绵，两个意象显得情意绵绵。外面漏声十分清楚地在女子耳畔响着，这个女人应该是夜不能寐吧。“塞雁”、“城乌”被什么惊醒？词里没有明说。但是，成双成对的鸟儿与孤独寂寞的思妇相映相衬，是温词一贯运用的表现手法。在他描写闺怨的经典之作《菩萨蛮》十四首中，就有“照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，“水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，“翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知，月明花满枝”等句，意象其实都是重复的。双飞蝶，鸳鸯锦，金鹧鸪……其实，这些意象的作用及是用来反反复复地唤醒思妇，刺激思妇：这个世界上连鸟儿都是成双作对的，人更应该如此。令她相思不止，神魂不安，好梦难成。

　　“画屏金鹧鸪”一句与上下词句似不相连，其实大有道理。它点明了女子贵妇人的身份，温词中反复写到这一种类型。她们的闺房必有屏风，屏上必有图饰，绣一对鹧鸪是常见的情形（可以刺激男女情爱，是鸟儿的“春宫图”）。室内装修豪华，陈设讲究，而内心世界却寂寞、孤单、无助，非常痛苦。这正是作为一个贵妇人的可悲之处。

　　当某种表现手法被作者认作十分有力的时候，他往往会不期然而然地予以重复，变换花样来加以运用。古往今来的作家艺术家当中，并非所有的人都能跳出这一道故步自封的铁门槛。温庭筠这位老兄也不例外。
　　在“鹧鸪”前着一“金”字，正凸显了温氏的特色，也是花间派的艺术特色。在他的词篇里，金、玉、锦、绣、翠、檀等字出现的频率甚高。每次写贵妇人，这些字样好像都离不了——而这其实正表明了温氏的寒酸。他的地位不高，只当过县尉、助教之类，没有见过多少真正的富贵，正如某些穷人对富贵的美女意淫一样，他凭自己的想象，堆砌些错彩镂金的字面来显阔。然而，越多浮油式的富贵词，越能反映这个远离富贵之外的穷醋大本质。

　　不过世界上总是穷人多，所以“金”、“玉”之类仍然大有市场，大有魅力，直到今天也是这样。喜欢打扮的穷人家女孩总会买些劣质香水，浓艳的口红，十元二十元的戒指、项链，把自己化妆得不人不鬼，还自以为漂亮极了。温词乃是当年的流行歌曲，为了迎合那时的许多歌女和听众，“金鹧鸪”一类字眼他必须多多运用。流行的作品总得照顾一点流俗的下里巴人的审美趣味呀。

　　我不知道读者对这些词的看法，我是不喜欢的。辞藻秾丽，感情空虚，这正是花间派大多数词人的一般特点。
　　日期：2011-05-25　20:48:32
　　他的《梦江南》，把一个思妇的形象刻画得入木三分，读后如在目前：
　　梳洗罢，独倚望江楼。
　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

　　肠断白萍洲。
　　这是一个略带“小资情调”的知性女子，早晨起来，不急不躁，梳洗打扮，诸事俱备之后，独倚船窗，等候丈夫回来。可是，望着江面上来来往往的船只，就是没有她丈夫的影子。太阳渐渐下山了，江水悠悠。又白白地盼望了一天。