日期：2012-02-21 16:06:49

　　曾有一个大雪天，宋祁秉烛添香，左右燃着炽热的炭火，身周诸姬环列，正磨得墨浓，舔得笔饱，在澄心堂制作的名贵纸笺上写着唐书列传，忽然问诸姬：“你们都曾经在别人家呆过，见过有主人象我这样潇洒风流吗？”诸姬都说：“呵呵，哪里有尚书这样懂得风情和享受。”诸姬中有一人前主人是宗室子弟，宋祁又问：“你家太尉遇到这种天气时做什么？”那女子回答道：“前主人太尉只是拥着火炉欣赏歌舞，间以杂剧取乐，喝一场大醉而已，如何比得学士如此怜香惜玉！”宋祁点头道：“其实这样也不坏啊。”于是搁笔不写，饮酒为欢，几至通宵。

　　虽然他在晚年时自己谦虚地说：“学不名家，文章仅及中人。”但在同欧阳修修史书时，却特别喜爱卖弄学问，常常放着浅易的说法不用，而用一些艰涩冷僻的字眼去雕琢文章。欧阳修是主张诗文丨革丨新的人，对此很有意见，想劝讽他，有怕伤了他的面子。于是故意在自己家的墙壁上写上一段似通非通的话：“宵寐非祯，札阀洪休。”宋祁来拜访，他毕竟是赫赫有名的才子，一看之下就解出了这八个字的本意，说道：“这不就是‘夜梦不祥，题门大吉’吗？何必标新立异成这个样子？”欧阳修笑道：“我不就是学您在《李靖传》里写：‘震霆无暇掩聪’这一类话的样子吗？”宋祁领悟到他在讽喻自己，不禁惭愧而退，从此文风也逐渐变得浅易起来了。

日期：2012-02-24 14:06:10

　　（2）红杏美名传千古
　　宋祁最得意的词句是《玉楼春》，连现在的中学生都读过，因为这首词，为他赢得巨大的声誉，所以即使他在北宋词坛上算不上多产，却常常被人提起。真是文如其人，这首词反映的 是及时行乐的人生观：
　　东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
　　浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　我们记得唐代杜秋娘有首诗叫做《金缕衣》：
　　劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
　　花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
　　“劝君惜取少年时”这句本来是很能激发年轻人上进的。但是，后面的“花开堪折直须折”明显是鼓励人们珍惜光阴，及时行乐。这样的观点，只能适合于贵族，穷苦人连温饱也难以解决，遑论行乐？宋祁是翰林学士，口袋里有的是白花花的银子，所以，他感到岁月如白驹过隙，趁着精力充沛，有财有势，把各种享乐都尝个遍。“浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑”才是这首词的主题！
　　但是，“红杏枝头春意闹”这一句的确写得非常好，词学大师王国维称赞“红杏枝头春意闹，一‘闹’字卓绝千古。”当然也有人批评这句不合常理，例如贺裳在《词筌》这样批评道：
　　词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”，萧淑兰
　　“去也不教知，怕人留恋伊”，魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”，孙光
　　宪“留不得，留得也应无益”，严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”，观此种
　　句，觉‘红杏枝头春意闹’尚书，安排一个字，费许大气力。

　　这种说法太偏颇。能够使描写的事物形象、生动，即使花再大的力气，也用不着否定。杜甫所谓“语不惊人死不休”，就是费大力气去写好诗。这种对作品精雕细刻的精神还是很可贵的。同时，你知道宋祁用这个“闹”字，就一定费率老大气力？也许是他妙手偶得呢！
　　也有人质问：春色无声，怎么会“闹”呢？这样写，违背常理，岂不荒唐！
　　我们可以仔细斟酌体味，这个“闹”字究竟好不好。杏花怒放，一团团，一簇簇，争奇斗艳，开得非常艳丽，当然它们是静静地开放，没有声音。然而从一“闹”字，我们就可以体会到杏花开得多，开得盛，开得美不胜收。如果一定要说“闹”在何方，我说在枝头上，在蜜蜂中，在鸟儿处。春天来了，花儿怒放，必然招致蜂飞蝶舞，百鸟齐鸣，所以才有孟浩然的“处处闻啼鸟”，才有杜甫的“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”……倘若在冬天，你试试，能不能听到啼鸟处处的美妙声音？

　　客观地说，这首词上片的春光描写的确好，具有神韵，而下片就显得非常俗气，这种观点不知道被古人写过千万遍，实在是老生常谈，没有一点新意。