扯远了，我们接着说欧阳修。看他写的这首诗，“春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。”春天，天上的浮云淡淡地，散发着光辉，地上的草诱惑着你，仿佛在拂你的衣服，美得不得了。如果你走到丰乐亭的旁边，碰到当地太守的话，太守是谁呢，庐陵欧阳修也。你会看到，这个家伙喝得酩酊大醉，坐在一个小轿子上面，满头插的都是鲜花，正往往回走呢。

　　这么一个性情中人，一点也没有严肃的样子，知道的说他可爱，没有架子；不知道的呢，会说他“老不正经”，不像的当官的样子，尤其不像个被贬官员的样子。
　　这就是欧阳修。秦观在失意中抑郁而死；苏东坡在失意中完成了他自己，坚守到老，不改初衷，开心到老，学习到老；欧阳修呢，则在失意中、苦难中消遣到底，他最好的文章都是在当官不顺的时候完成的。欧阳修没有他的老师晏殊那么圆融，他是比较率性而为的一个人。高兴了，他考虑后果，就想写出来。这样的人在官场上就不够成熟。嗯，你自己玩就玩呗，还要记下来。这就是很容易让政治上的敌手抓到把柄。

　　所以，欧阳修文章写真好，但做官，做得真不好，多次被贬。一次是景佑三年，范仲淹上书批评时政，被贬饶州，欧阳修替他说话，还批评当时的那个谏官不负责任、不为范仲淹讲话，不称职，结果话一出口就得罪了当权者，被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。第二次被贬，是因为庆历年间变法的政治斗争，康定元年（1040），欧阳修被召回京，再任馆阁校勘，后知谏院。庆历三年（1043），范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，欧阳修参与变法、革新。两年后，革新派受排挤，欧阳修也被贬为滁州（今安徽滁州）太守。以后，又知扬州、颍州（今安徽阜阳）、应天府（今河南商丘）。至和元年（1054）八月，奉诏入京，与宋祁同修《新唐书》。

　　官场如战场，欧阳修经历过这么多次被贬，很多时候，就是被人拿私生活说事的。比如他被贬滁州那一次，就是他的私生活被人抓到了把柄，说他生活放荡、污秽不堪。有人说他和儿媳妇吴氏私通，也有人攻击他与外甥女乱伦。蒋之奇就曾经这样攻击他。他受不了这样的诽谤，要求辞职，但是皇帝不批准。后来，又多次辞职，都未允准。皇帝觉得这个人还不错，就贬他到外地，等待机会再调他回京城。

　　这些虽然是捕风捉影，但却也不是空穴来风，“泪眼问花花不语”——这句伤感的经典爱情词，就出自欧阳修的笔下。他这个人，很性情，有高兴的、不高兴的事，什么都往词里写，而且他的词很有花间遗风，写得很香艳。何况，自己生活中好风花雪月呢。
　　下面让我们看一首欧阳修香艳词的代表作《蝶恋花》。
　　（未完待继，西门杏庵）

日期：2010-04-10　11:23:33

　　（接上·可惜明年花更好）
　　[卷十一] 欧阳修的“香艳日记”被人抓了把柄
　　泪眼问花花不语
　　蝶恋花
　　　
　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　这是一首影响巨大的词，是传诵千古的名作。作者是北宋大词人、“唐宋八大家”之一的欧阳修。
　　我用今天的语言“翻译”一下，词的大意是：庭院深深，我这个独处深闺中的女子也不知道这个庭院究竟有多深？杨柳依依，如烟如雾，我从高楼上透过重重叠叠的帘幕，透过远处被笼罩在柳树上的层层舞气，往远出张望，可以望见“玉勒雕鞍游冶处”——朦朦胧胧中似乎可以看到，我在等待的王孙公子中的一个，刚刚把豪车名马停在寻欢作乐的歌妓云集之处，我试图在登高一点，却怎么也看不清章台路。章台路，汉朝长安有章台街，歌妓居之。唐朝许尧佐有《章台柳传》，后人就用章台代之歌妓居之地。

　　三月，本来是暮春的季节，游玩踏青，春风明媚，即使下雨也是细雨霏霏，有风也是暖人醉的春风，但这个女子不是这种感觉。在她看来，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” 三月，暮春季节的雨太横了，风也很狂，重门也将黄昏的景色掩闭，我想留住春天，就像留住青春那样，可是“无计留春住”，没有办法把春天留下来长住。于是，我伤悲，眼里含着泪痴痴地低下头问问眼前的花朵，可是花默默不语，不但没有给我任何答案——她自己也成了“泥菩萨过河”，自身难保，被忽然吹来的一阵狂风吹落枝头，从曾经给她带来无数欢乐的秋千架上纷乱地飘落，飞到了泥土里。

　　泪眼问花花不语，来自于唐严恽的《惜花》：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”
　　中华出局出版的《宋词三百首》（吕明淘 谷学彝 编注，2009年7月北京第1版）对这首词是这样注释的：这是一首闺怨词，描写了一位独守深闺的少丨妇丨极其苦闷的心情。上片写女子生活的处境，整日禁锢于深宅大院之中，而负心的夫君，则终日游荡于歌楼妓馆，这是一桩不幸的婚姻。下片抒写少丨妇丨的心情，风雨无情，留春不住，使少丨妇丨想到自己易逝的芳华，情思绵邈，意境深远。

　　也有学者说，这位少丨妇丨是在朝着她的夫君去嫖妓的地方望，盼望她早点回家。我觉得这种说法都是太具体了，太固定了，词可以给人丰富的联想，含蓄委婉、深沉细腻，我们又何必套死自己的思维呢？词中的女子可能是少女，也可能是少丨妇丨。“深深深”三字叠用，情写得深，那意境是颇深远的。
　　词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向男人们经常游冶的地方凝神远望。一个居住在深宅大院里的女子，如果只是在等待丈夫回家，不至于那么悲伤，一般来说，古代女子嫁人了多半会认命，不大可能还想留住青春什么的，那时候的女子很少有再嫁的想法。再说了，透过远处被笼罩在柳树上的层层舞气，往远出张望，可以望见“玉勒雕鞍游冶处”，如果是丈夫，那距离不太远，高处就能看见的，即使今晚夜不归宿，那么，明天、后天总会回来的。

　　我觉得，这更像一个待字闺中的女子，在等待未来的夫君，等待自己的命运。看到那些终日在Ji院游玩的公子哥，想到自己未来的命运，她一脸茫然，未来不可把握。幸福不可知。青春不可回。莫非只能空空地守着深闺和悲喜不定的内心，一任青春老去吗？
　　“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。上片写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，我们看到的是一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。下片写情，写伤春。近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她对花落泪。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）

　　（未完待继，西门杏庵）
　　请看下集《 人生自是有痴情》

日期：2010-04-11　13:33:56

　　（接上· 泪眼问花花不语）
　　[卷十一] 欧阳修的“香艳日记”被人抓了把柄
　　人生自是有痴情
　　人称北宋文坛盟主的欧阳修，到底是个啥样的人？让我们走近历史，还原这个大师的音容笑貌。