《胡笳十八拍》约略出现于唐宋时期，郭沫若曾撰文指认为蔡文姬所作，但其实查无实据，不可采信。这首骚体诗凄切动人，阅读者会不由自主将其与文姬生平重合，这是它的成功之处。结尾有这样一句话：“十八拍兮曲虽终，响有馀兮思无穷。”岁月不居，时光如流，乐曲有终，人生有终，但思虑无终，文字无终。
　　《悲愤诗》，则毫无疑义，是蔡文姬蘸着苦痛，直面乱离，直面人生，创作出的文字。这是一部历史之诗，记录下那一段真实的历史，这种作诗传统到唐朝杜甫还在承袭。这也是生命之诗，由一个人的人生沉淀而成，其淋漓痛楚、深切难言，有别于后来女性文学的轻吟浅唱、风花雪月。大历史，小生命，“真情穷切，自然成文”，足可令“惊蓬坐振，沙砾自飞”，是中国女性文学中最激愤有力的文字，因之一响千年而余音未绝。

　　日期：2011-8-8 8:26:00
　　目录4.
　　女中高士晶莹雪——魏晋才女谢道韫
　　清逸才俊谢家树
　　咏絮才高谢家女

　　林下之风动京城
　　大运飘飖度劫波
　　女中高士晶莹雪——魏晋才女谢道韫
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　　夕阳西下，秦淮河无声地流光而去。从夫子庙步行街一路走来，在窄窄的乌衣巷，我看到了王谢古居。是的，是古居不是故居，隔墙看看也就罢了。刘禹锡来的时候，朱雀桥边还有野草花；吴敬梓来的时候，还有燕子在来燕堂前飞；现在都没了，眼前只剩一条曲巷，两壁粉墙。巷口尽是店铺，工艺品琳琅满屋，行人熙熙攘攘，空气里都是物质的气息，与我的思古幽情完全不搭。

　　不过，想想也好，寻常巷陌，市井人家，乌衣巷是要入俗到极致，才足足见出王谢士族消匿的彻底。
　　松尾芭蕉说，日月乃百代之过客，流年亦为旅人。
　　《桃花扇》里说，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
　　没有什么能在岁月里停驻，这里早已不姓王也不姓谢了。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。宽衣博带，漆纱笼冠，魏晋风度从这里翩翩而去，成为中国文人士子最迷人的绝响。广袖短襦，曵地长裙，曾经多少优雅飘逸的女子，也都消失在岁月的风烟里了。
　　说到魏晋六朝才女，能在今人心里留稍许印象的，大概也就是左思的妹妹左棻，鲍照的妹妹鲍令晖，和曾在这乌衣巷里住过的谢道韫了。左棻，好学善文，因才女之名而被武帝选为妃嫔，但并不受宠，只是偶尔被召写些应景文字而已，所遗诗赋多是抒写抑郁哀愁的。鲍令晖，因鲍照对皇帝说的一句“臣妹才自亚于左棻，臣才不及左思”而名于世，她善写情，诗文婉转蕴藉，“崭绝清巧”（钟嵘语）。但是，从女性文学的角度，在查勘中国女性成长的痕迹这个意义上说，三个人中最值得言说的是谢道韫。她的林下风采，她的扩廓胸襟，她文字骨格的秀拔，她处乱不惊的沉着静气，以及她显赫而优秀的家族，使得她的形象，不单是当时，就是在整个古代才女群体中，也显得卓然不凡，堪称人中之凤。

　　她本谢家女，嫁作王家妇，要说谢道韫，就得先说说王谢家族，说说谢安。还是从乌衣巷开始吧。