《闲品纳兰词：笔花四照，侧帽风流》
第14节作者:
孟斜阳 与李后主的香艳销魂相比，这首纳兰词中的幽会场景却显得深情款款，温婉凄美。“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”这两句点明前番美妙的幽会只是梦中场景而已。梦醒后，眼前却只有窗外孤绝清寒的月光。“不胜清怨”指凄清幽怨难以承受。唐钱起《归雁》吟道：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”湘妃在月夜下鼓瑟（二十五弦），那瑟声凄凉哀怨，让大雁不忍再听下去飞回了北方。这一句也让人想起李后主“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。只是李后主对月怀思故国，而纳兰容若却在月光下思念曾经的情人。词句间满是月光凄寒。前两句“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤”，叫人读来温情弥漫，心魂荡漾，到这里却已经是离别后一派凄清幽怨，让人不堪承受。
“半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。”料想半生将孤身而眠，山枕上浸湿了带着粉红胭脂色的斑斑泪渍。晏几道那阕著名的《鹧鸪天》也有这样的叹息：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”。“忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。”回想起来，最令纳兰容若销魂神伤的，就是她那罗裙上以折枝技法描画出那一朵朵美丽的花。那是位锦心绣口的明慧女子，是一位冰雪聪明的女子。在纳兰的记忆里，她就象那罗裙上的花儿一样明丽娇艳。折枝是中国花卉画画法之一，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱•取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”
这罗裙上的折枝花也许是擅长丹青的纳兰当年描画的，也许是那位美丽的女孩子自己绣成的。总之，对着绣花的罗裙思念故人总会令人黯然神伤。让人想起武则天的那首诗：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来常下泪，开箱验取石榴裙。”高高的侯门深宅，重重的院落回廊，那美丽的折枝花样罗裙也许依旧珍藏在柜中最底层，就像她的笑容始终印刻在纳兰容若的心底最深处。只有独自一个人的时候才开柜取出来，轻轻摩挲它质地的柔软与馨香，指尖会感到一丝遥远的温暖。这一刻，止不住的思念会扑天盖地而至，泪水会不听话地夺眶而出……
晚年的李清照清夜难眠，曾揽起年轻时穿过的绣花镶金线罗衣细细抚摸赏看，过往的时光在眼前一一浮现。她在《南歌子》中叹息：“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时！”
是呵，花样的罗裙，花样的年华，早已和光同尘，被岁月的潮水湮没了痕迹，永不再回来。
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
日期：2011-08-01 10:37:31
泪咽却无声，只向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。
别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。
《南乡子•为亡妇题照》
这又是一首与图画有关、与追忆、怀念有关的词。按副题所志，这首词当写于纳兰容若之发妻卢氏的遗像上，词中凄凉愁苦的情怀令人不忍卒读。
康熙十四年，二十岁的纳兰容若与两广总督、兵部尚书卢兴祖之女、十八岁的卢氏成婚。卢氏“生而婉娈，性本端庄”。两人赌书泼茶，琴瑟和谐。然而三年后，随着卢氏产后受寒而亡，纳兰容若便陷入了一种无法解脱的痛苦之中。从此，“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”。他的词风也自此突变，写出了一首首哀婉凄楚，令人不忍卒读的悼亡词。
“泪咽却无声，只向从前悔薄情”。夜深人静，一灯如豆，纳兰容若在灯下手捧画像，轻抚着画像里亡妻生前盈盈可爱的模样，默默流泪，呜咽无声，对妻子遗像深深自责薄情。据《云斋广录》载：宋朝时，有位叫丁渥的书生在太学学习已久，有一天夜有所梦，梦里回到了家里。只见其妻正在灯下作书云：“泪湿香罗袖，临风不肯干。欲凭西去雁，寄与薄情看。”后来他收到了家书，书信里果然有一首诗，和梦中所见一模一样。“欲凭西去雁，寄兴薄情看。”丁渥之妻思念夫君，因其久不归家而怨其薄情。如今，纳兰容若与爱妻已是天人永隔，其欲诉无人、欲哭无声的心境格外悲凉惨淡。这种因悲痛而自怨自艾、自悔薄情的心绪，投射出容若内心的善良与深情。他决心由自己承受一切内心的痛楚，后悔没有在妻子生前给她更多的爱，没有珍惜那段旖旎美好的时光。“如果上天让我们重新来过，该有多好。我一定会好好地爱你、怜你，呵护你。”这也许就是容若此时的心声。
“凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。”“丹青”当是卢氏生前的画像。“省识”是回忆追思，再次记取生前的种种亲情。“盈盈”即是默默“省识”中那妻子生前的欢颜与笑语，那种种美好可爱的娇俏模样。也有人解作“泪眼盈盈”。我们知道，纳兰容若心门学习过书法和绘画，在无法排解的痛苦中，纳兰“凭仗丹青重省识”，想通过为妻子画像和她重新相会。“凭仗”二字，表达着他想通过画像聊以解轻痛苦。然而最终却是“一片伤心画不成。”然而所有的一切努力都落空了。
未画成的巧笑盈盈的妻子，更激起了纳兰对往事的深情回忆，妻子生前美丽温婉的音容笑貌，那些赌书泼茶、温馨相守的美好往事而今都历历在目。“一片伤心画不成”写此时此刻纳兰容若内心的悲伤与痛悔，是任何丹青妙手也画不出来的。他自己就几番辍笔，难以画完。这句深婉隽永的诗句最早出自唐朝高蟾《金陵晚望》：“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”金朝元好问也曾多次引用，最著名的为《怀州子城晚望少室》：“河外青山展卧屏，并州孤客倚高城。十年旧隐抛何处？一片伤心画不成。”在《题家山归梦图》也有：“卷中正有家山在，一片伤心画不成”之句。这里斜阳认为纳兰容若引用“一片伤心画不成”，当是讲自己几番作画、几番追忆，难以画成。这样的意思才更深切、更诚挚，而不只是简单地化用。当然经过几番曲折，最终肯定是画成了。这首词也题在了画作上。
“别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。”临别时的话语分明在耳际还格外清晰。那鹣鹣鸟鸣声让纳兰从午夜里的梦中惊醒。难道象那鹣鹣恩爱的夫妻生活真成了一场梦？“忒分明”是指太清晰分明。“鹣鲽”为古代传说中一种双栖双飞的比翼鸟。《尔雅•释地》：“南方有比翼鸟，不比不飞，名曰“鹣鹣”。
“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”， “卿自早醒侬自梦”一句颇有禅道意味。“醒”在这里实际指的是死亡，是超脱，是超脱后的清醒。而这里的“梦”则是浮生，是人世红尘中不明所以的忙忙碌碌。古人常云“浮生若梦”，苏东坡《念奴娇》中也有“人生如梦，一尊还酹江月。”同时，这里也实指纳兰容若常常在与她在梦中重逢。“更更”即过了一更又一更。“夜雨铃”出自白居易《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”更漏声声，只剩了我独立檐下听那风雨的铃声暗自饮泣。
这首词中的文字笼罩在一片情深意切、如泣如诉的哀伤与梦幻之中，其情其状何其凄楚！
泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。
日期：2011-08-02 11:05:32
愁痕满地无人省，露湿琅啊�
闲阶小立倍荒凉，还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
《虞美人•秋夕信步》
我很喜欢纳兰容若的《虞美人》系列。这个词调有一种缠绵宛转的咏叹之意，朦胧中似见当年“美人帐下犹歌舞”的绮艳与凄美。纳兰容若所填的多首《虞美人》，文字间都有一种深情怀想伊人和往事的动人情致。这一首写秋夜闲庭信步的小词，别有一种清寒寂寞、柔情宛转的情调。
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