日期：2013-08-09 12:51:52
　　江城子　湖上与张先同赋，时闻弹筝。
　　凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕聘婷。
　　忽闻江上弄哀筝。苦念情，遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待遇曲终寻问取，人不见，数峰青。
　　湘灵：舜帝的两个妃子娥皇、女英，随舜帝南征三苗，客死于沅湘之间，后世称之为湘灵。
　　张先的在词中把歌妓描写的够细，苏轼就不能再这么写了。上半阙写景，水清风静月明，刚刚绽开的芙蓉引来双双白鹭，而游客呢，也因为家中事故皆默默无语。此时，一阵筝声打破了宁静。筝声哀苦，颇为幽怨，似湘灵哭诉思乡之心切。座中之人皆一时入迷，待得曲终，弹筝之人早已远去，只有座座青山依旧。
　　苏轼、张先的词风格虽有不同，但水平还是高下立判，尤其是在这两首词中给人带来的意境更是不可同日而语。但是，这种情况并不影响两人的交往，张先更是长寿，直至苏轼到了徐州任太守时才飘然离世。
　　苏轼和杨绘在杭州的唱酬还没持续多久，就嘎然而止。他在杭州呆了三年之后终于高升了。升职的原因有很多，一是因为他的官声一向很好，又是宇内闻名的文学大家。更重要的是苏轼的社会活动能力很强，在朝在野的文人们，对他及崇拜又推崇，于是，在熙宁七年（公元1074年）的年底，苏轼升任密州太守。
　　赴密州上任的路上，我们的东坡学士依然是走到哪，朋友交到哪。途径润州时，太守许仲远设宴款待。既是官宴，当然少不了官妓了。席间，有两名官妓，一名曰郑容求落籍；一名曰高莹求从良。许仲远叫人找来二人的牒文，笑着说：“若东坡求情，我就遂你二人之意。”苏轼一向释家养性，这样的善事当然愿意去做。于是当席作词一首。
　　《减字木兰花》　赠润守许仲远，且以郑容落籍、高莹从良为句首。
　　郑庄好客，容我尊前先堕帻。落笔生风，籍籍声名不负公。
　　高山早白，莹骨冰肤那谢老。从此南徐，良夜清风月满湖。
　　郑庄：汉太子舍人，经常在长安郊外宴请宾客，通宵达旦。
　　帻（音则）：古人的头巾。

　　小序写的很明白，以“郑容落籍、高莹从良”这八个字为句首。苏轼确为大才，不仅如此而且内容贴切，还又引经据典，先夸主人好客，又自谦一番。下半阙为两名官妓求情，高山早白，红颜易老。最后阐述了二人从良的积极的社会意义，并暗喻主人也会因此赢得赞誉。
　　套用现在的词，苏轼的才华绝非浪得虚名。这种文字游戏对于他来讲也就是小儿科。苏轼晚年时，曾做过几首《南乡子》，词中每句话皆用唐诗，颇见其功底,择其一首开开眼.
　　日期：2013-08-15 08:25:36
　　南乡子
　　何处倚阑干（杜牧），弦管高楼月正圆（杜牧）。蝴蝶梦中家万里（崔涂），依然，老去愁来强自宽（杜甫。）
　　明镜借红颜（李商隐），须着人间比梦间（韩愈）。蜡烛半笼金翡翠（李商隐），更阑，绣被焚香独自眠（李商隐）。
　　怎么样，文学大家的名号不是盖的吧！

　　苏轼就这样停停走走，终于到了影响其一生的地方--密州。
　　之所以说密州对苏轼如此重要，不仅仅是因为从这里他开始当上了地方的一把手，更重的是在密州，苏词迎来了它划时代的变化，雄旷的词风和以诗入词的做法，使得词这一文学形式的迎来了巨大的发展和飞跃空间。
　　江城子　密州出猎
　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　这首唱绝千古的词我们就不再解读了，但凡上过中学的人都学过这首词。我们需要明白的从这首词开始，词对于苏轼不再是诗文馀事，不再只有歌舞声乐。在苏轼的笔下，词的内容和作用被大大的拓展，这就是所谓的以诗入词。
　　为什么苏词在此时会产生这种变化呢？
　　以笔者看来，苏轼自贬杭州通判，不再纠结于官场的政治斗争，而是呼朋唤友，游山乐水，娱乐于词。而到了密州成为一把手之后，又激起了他的政治上的雄心壮志。所以，就会有《江城子》这种豪放风格的出现。让人们看到了他“鬓微霜，又何妨”的气势，也感受到他“西北望，射天狼。”的愿望。苏词，也由此从简单的清新婉约走向了清雄舒丽的道路。著名的《水调歌头》，原本就是一首怀人之作，但只有在苏词中，才能看到“明月几时有，把酒问青天”的这种气魄。

　　但是，理想是丰满的，现实却是骨感的，供他施展抱负的地方也仅仅就是密州一地，他只有在振臂高呼之后有陷入深深的无奈。现实中的政治是骨感的，现实中的生活还是丰满的。