上面这首《红窗月》在两种版本中呈现出不同的面貌，其实应当是解开纳兰容若内心情感之谜的又一切入点。在娱园本的《红窗月》中，“是一般心事，两样愁情。犹记回廊影里誓生生。金钗钿盒当时赠，历历春星。道休孤密约，鉴取深盟。”这几句几乎完整地表现了纳兰与情人在回廊里相约牵手终身的过程。
　　"犹记回廊影里誓生生"这一句词明确无误地告诉我们，“回廊”这个意象确实是与纳兰内心深处最美好、最深沉的一段恋情有着密切关系。前面《虞美人》中的“回廊一寸相思地，落月成孤倚”、《减字木兰花》中的“欲诉幽情，转过回阑叩玉钗”、《红窗月》里的“犹记回廊影里誓生生”等等，都说明纳兰容若对于回廊幽会有深切的感受，以至回廊这一寸相思地，竟使他如此无法忘怀……那么到底这“回廊”的意象只是个泛指，还是确实是纳兰曾经发生过爱情的地方呢？

　　宋代柳永《二郎神》词有云：“钿合金钗私语处，算谁在，回廊影下”。宋代王宷《蝶恋花》词中有云：“红粉栏干，有个人相似，钿合金钗谁与寄”。这里的“回廊”都是幽会私语之处，牵手誓盟之所。只是谁也没象纳兰容若这样反复多次地写到“回廊”。
　　我们再读一首纳兰容若的《浪淘沙》：
　　红影湿幽窗，瘦尽春光。
　　雨馀花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
　　莫道不凄凉，早近持觞。

　　暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。
　　《浪淘沙》
　　这首词虽“有莫道不凄凉，早近持觞”这样的句子，但总体上意境写得很美，情感十分深隐感人。
　　上片写暮春落红、雨后斜阳的景象。“红影湿幽窗，瘦尽春光。”一场暮春雨水打落了许多花朵，雨后阳光染红了纱窗。春意也显得清减萧条了。一个“湿”字，一个“瘦”字，将暮春雨后的景象写得很是迷人。“红影湿幽窗”是写被雨打湿的落花和被残阳染红的纱窗，杜甫有诗句“晓看红湿处”就是写同样的雨后花景；“瘦尽春光”是写繁花落尽后的春光显得清减萧条。让人想起了李清照“绿肥红瘦”。可见，“瘦尽春光”也是在写词中女孩子的寂寞伤春心绪与形貌。

　　“雨馀花外却斜阳”，显然化自温庭筠《菩萨蛮》中“雨后却斜阳，杏花零落香”，以及秦观的《画堂春》词：“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。”那种潮湿中的芬芳、清新景致惹人喜爱，也有几分伤春的惆怅。这样的景象写出了一种暮春时的花间情韵。
　　“谁见薄衫低髻子，抱膝思量。”这显然是一个年轻女孩子的思春伤春情景。“薄衫”意指“春衫”，晚唐五代词人韦庄《菩萨蛮》中有“当时年少春衫薄”的句子，这里显然是写少女的春衫轻薄。髻子：发髻。李清照《浣溪沙》词：髻子伤春懒更梳。可见多用于女子发式。这里“谁见薄衫低髻子”绘出一位身穿薄衫，低头抱膝思量的相思少女形象。在其他版本中，“抱膝思量”也作“还惹思量”或“衔指思量”，总之写出的是一种悠悠思春的少女情怀。

　　下片则直抒心曲：“莫道不凄凉，早近持觞。”“持觞”原是持杯饮酒之意。唐张藉有诗《三原李氏园宴集》云：“倾我所持觞，尽日共留连。”李白的《侠客行》诗中有句云：“将炙啖朱亥，持觞劝侯蠃”。辛弃疾《蝶恋花•席上赠杨济翁侍儿》词云：“劝客持觞浑未惯，未歌先觉花枝颤。”可见，这里的诗词中“持觞”有“劝君更尽一杯酒”之意。于是有注家以辛词为据，认为纳兰容若这首词中所写的是一位侍女丫鬟。

　　其实未必，北宋词人宋祁有《玉楼春》句云：“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”这里的“为君持酒劝斜阳”是指挽留春光之意。“莫道不凄凉，早近持觞”，也有持觞自饮、痛惜春光之意。这里“凄凉”是春光寂寞、难耐相思之意。李清照有名句：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这里“莫道不凄凉，早近持觞”显然也有此意。

　　“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”显然，这三句有“卒章显志”之意，在结尾时，词中道出了那位“薄衫低髻”、“抱膝思量”的少女心中的所思所想。原来是梦里刚刚和那个“他”在回廊相会。
　　全词是写暮春雨后，夕阳依依，一位春衫少女愁情难释，对花持觞。最后道出她的心事，原来是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意，实际上是纳兰容若以想象中的少女暮春怀思，写自己对她的深切思念。这就是“心已神驰到彼，诗从对面飞来”的写法。韦庄有《浣溪沙》词云：“想君思我锦衾寒”，杜甫五律《月夜》诗中云：“今夜鄜州月，闺中只独看。”明明是自己在思念对方，却总写对方在思念自己。这样的写法情更深，意更浓。

　　在这首词中，“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”写出了少女内心深处梦牵魂萦的心事。特别是写梦中的她“瞥见回廊”一句，实际上是纳兰内心对回廊相思之地的无限眷恋。
　　明代王次回《瞥见》诗：别来清减转多姿，花影长廊瞥见时。
　　这首词还有一种读法，那就是纳兰容若可能是在悼亡。
　　“谁见薄衫低髻子，抱膝思量”是写他想象中的幻觉，仿佛又看到了一袭春衫的她生前低头抱膝沉思的可爱样子。“莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”是写词人凄凉断肠、梦与魂游的情状。
　　只是这样读来，不免令人黯然神伤。

　　日期：2011-07-24　10:13:47
　　红影湿幽窗，瘦尽春光。
　　雨馀花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
　　莫道不凄凉，早近持觞。
　　暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。
　　《浪淘沙》
　　日期：2011-07-25　10:00:13
　　生怕芳樽满，到更深、迷离醉影，残灯相伴。依旧回廊新月在，不定竹声撩乱。问愁与、春宵长短。燕子楼空弦索冷，任梨花、落尽无人管。谁领略，真真唤。

　　此情拟东风浣。奈吹来、余香病酒，旋添一半。惜别江淹消瘦了，怎耐轻寒轻暖。忆絮语、纵横茗碗。滴滴西窗红蜡泪，那时肠、早为而今断。任角枕，欹孤馆。
　　《金缕曲》
　　这首词也是一度众说纷纭，争议在于主旨到底是怀念友人还是悼亡。上面选取的是娱园本的《金缕曲》，与通志堂集本的词句差异颇大。
　　“生怕芳樽满，到更深、迷离醉影，残灯相伴。”“芳樽”是指精致华美的盛酒器物。这里劈头一句“生怕芳樽满”令人顿然迷惑。人有“座上客常满，樽中酒不空”之语，也有“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”之叹。纳兰公子却怕杯中酒满，他往常对酒当歌的豪情逸兴哪里去了？接下来，才知道他为何“生怕芳尊满“：原来是怕那“到更深、迷离醉影，残灯相伴。”纳兰容若怕的是酒醒后更深更重的落寞与孤独。

　　“依旧回廊新月在，不定竹声撩乱。”其实，已然醉矣的纳兰眼前，回廊依旧在，新月还如钩，耳畔只听得飒飒风竹之声，心中顿起无限凄凉意。这景象确实当得“凄迷醉影”四个字。记得女作家苏雪林为论证“回廊”即是红楼里林妹妹所居住的潇湘馆，在纳兰词里到处寻找相似的场景与内容。此处也算是其中一处。“回廊新月”与那“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的诗境有所相似，“竹声撩乱”与那“龙吟细细，凤尾森森”也颇相类。只是更为凄清冷寂罢了。